木雕艺术中雕琢的技法

　　木雕艺术中雕琢的技法

　　所谓技法，就是木雕创造中作者关于形象和空间的处理办法。这种办法首要表现在减少意义上的雕与刻，切当地说，就是由外向内，一步步经过减去废料，按部就班地将形体发掘显现出来。在一次次的减法造型中，咱们不只体会到著作在“脱壳而出”的快感。乃至因木质的特性或用力过猛会减去不应减去的当地，而感到触目惊心，但如处理妥当，也可能因险象环生而高兴。一起还能感受到各种刀法运用进程中发生的特别神韵，有些偶然的效果，能使著作发生新的意韵。因而。

　　在木雕艺术创造中，是心思多变而杂乱有意义的进程。美丽的刀法之所以构成，是技术到达纯熟的表现。经常有人在临摹一张好画时，感到难的莫过与笔触，由于笔触是作者心灵与技巧的产品，刀法也如此，是任何仿照都难以表现的东西。所以只有把握技巧并不断地堆集阅历，才干到达抱负的真实属于自己的刀法。那种木纹与雕痕、润滑与粗糙、凹面与凸面、圆刀摆放、平刀切削……它们所表现的艺术言语，其魅力是其他材质的雕塑无法到达的。木雕进程：

　　1、一般要画构思稿，再用墨线勾画扩大到木材上;

　　2、粗坯是整个著作的基础，它以简练的几许形体归纳全部构思的造型，要求做到有层次、有动势，份额和谐、重心安稳全体感强，开始构成著作的外概括与内概括;凿粗坯：可从下到下，早年到后，由外至内，由浅入深，一层层地推动。凿粗坯时还需留意留有余地，好像裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：“留得肥大能改小，惟愁贫瘠难复肥，内距宜小不宜大，切记雕琢是减法。”凿细坯：先从全体着眼，调整比列和各种布局，然后将详细形状逐渐落实并成形，要为修光留有余地。这个阶段，著作的体积和线条已趋明亮，因而要求刀法圆熟流通，要有充沛的表现力;

　　3、修光：运用精雕细刻及薄刀法修去细坯中的刀痕凿垢，使著作外表详尽。要求刀迹清楚细密，或油滑、或板直、或粗暴，力求把著作目的精准地表现出来;

　　4、打磨：依据著作需求，将木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木的纤维方向打磨，直至抱负效果;

　　5、上色上光：用一枝硬毛刷、一枝小硬毛笔、一只调色缸。上色的颜料一般是指水溶性的，如水粉、水彩或皮鞋油。它们的特点是掩盖性小，有较强的渗透性。油画的丙烯颜料不宜运用。

　　木雕上色的办法首要是把握木质和斑纹在颜料的掩盖下还仍然可见，有些木纹经过上色愈加明晰。所以在分配颜色时不宜过厚，颜料与水的比列是30：1，要适当的淡薄，呈通明状。这样即便多上几遍，木质也不会被掩盖住，假如颜色分配妥当，上色的刷笔含水量不宜过多，不要急于求成，否则有些深凹处沉淀颜色易发生不均匀的效果。

　　上色不只是为了补偿某些木质的缺乏或缺点，并且还能起到丰厚材料质感美和著作方式美的效果。因而在著作上色时要酌情而定，要求尽量表现出著作内容方式的需求，并契合天然木质的种种美感。

　　重庆仿古家具木雕上色不要立刻擦光。一定要等干了(约12小时后)，用一块洁净的布用力擦洗直至发生均匀的光泽，到达手感润滑。有的著作能够视状况擦漏一些，使木的底色稍有暴露，构成丰厚的颜色感觉，一起也加强了著作的层次感。

　　当咱们雕完了一件著作，从严重的工作中解放出来，看到自己亲手制造的著作，有如孕育生命的诞生，会有一种成功和收成的快感，细细品味似阅历一次死与生的进程，这便是创造的魅力，但是真实感受到它的这种无量魅力，但要真实感受到它的这种无量魅力，需多雕多练，多揣摩，游刃有余，才干构成自己的艺术言语和风格。